​O Eixo I do Prêmio Amílcar Coelho Chaves - Edição departamental do PRÊMIO NACIONAL DO IAB 2025 no DF - celebra a excelência em EDIFICAÇÕES, reconhecendo obras construídas que materializam o pensamento arquitetônico em suas mais diversas escalas e programas.

Subcategorias:
- Residências Unifamiliares: Casas individuais concluídas.
- Edifícios Multifamiliares: Prédios residenciais de múltiplas unidades.
- HIS/ATHIS: Moradias de interesse social e assistência técnica.
- Edificações Institucionais: Obras de caráter educacional, cultural, sanitário, etc.
- Edifícios Comerciais, Industriais e de Serviço.
- Restauro, Retrofit e Intervenções: Projetos executados em pré-existências.
- Arquitetura Efêmera Construída: Estruturas temporárias e pavilhões.

Todos os trabalhos serão avaliados por uma comissão julgadora de notório conhecimento! Na categoria Edificações, os convidados foram: Aníbal Verri, Gilson Paranhos, Manuela Dantas, Marcelo Savio e Maria Cláudia Candeia! 

O IAB agradece e muito se alegra em contar com esse time na nossa premiação!

Mais informações do Prêmio podem ser verificadas no site geral da premiação: link aqui!
Para dúvidas sobre a premiação no DF: [email protected]

Luiz Henrique Dias, arquiteto e urbanista, associado do IAB-DF
Paulino Motter, jornalista e gestor público 

A morte trágica do arquiteto chinês Kongjian Yu, em acidente aéreo no município de Aquidauana, na região do Pantanal de Mato Grosso do Sul, é uma perda de dimensão global. Professor da Universidade de Pequim e criador do revolucionário conceito de “cidades esponjas”, ele deixa um legado que transcende a arquitetura: uma visão integrada de como os espaços urbanos podem dialogar com a natureza e, assim, preparar-se para os efeitos cada vez mais extremos da mudança climática.

O acaso quis que essa tragédia ocorresse no mesmo dia em que o presidente norte-americano Donald Trump, em discurso na Assembleia Geral da ONU, desdenhou em tom jocoso o consenso científico sobre o aquecimento global, chamando-o de “o maior con job da história”. É impossível não ver aí uma ironia cruel: enquanto Trump desmoraliza a ciência, Kongjian Yu, pela força de sua obra, reafirmava na prática que a inteligência humana é capaz de oferecer soluções sustentáveis para a vida coletiva.

Vivemos uma década decisiva para o planeta. Não faltam estudos contundentes e de amplo reconhecimento por nações e comunidades científicas. Os tempos são de mitigação, inovação e mudanças de rumos — exatamente o que Yu propunha em seus projetos, seminários e aulas. Como apresentou em eventos internacionais, como a Bienal de Arquitetura, e como acreditou ao longo de toda a sua carreira, o caminho possível passa por integrar cidade e natureza, ciência e sabedoria ancestral.

Yu provou, em dezenas de projetos urbanos na China e em outros países, que a água pode ser tratada não como inimiga, mas como aliada. Inspirou-se nos ecossistemas naturais, como várzeas, pântanos e manguezais, para redesenhar metrópoles capazes de absorver, reter e reutilizar a água das chuvas. Sua ideia das cidades esponjas não é uma metáfora poética apenas: é uma resposta concreta a enchentes devastadoras e secas prolongadas. Graças a Yu, pelo menos 70 cidades no mundo já são “esponja” o suficiente para absorver volumes de água equivalentes à inundação que devastou Porto Alegre em 2024.

Há uma dimensão simbólica particularmente pungente em o acidente ter ocorrido justamente no Pantanal brasileiro, o maior alagado contínuo do planeta. Ali, a alternância entre cheias e secas construiu um dos ecossistemas mais ricos do mundo, que funciona, por si só, como uma gigantesca esponja natural. Mas essa mesma região sofre ameaças graves: ocupações ilegais, expansão desordenada da agropecuária, queimadas criminosas e falta de políticas públicas consistentes para a sua preservação. O Pantanal, como lembrou recentemente uma série de reportagens exibida pelo programa Fantástico, é um espelho da urgência ambiental do Brasil.

Foi justamente em uma série especial do Fantástico, intitulada “O Código Chinês”, exibida em agosto deste ano, que muitos brasileiros tiveram contato mais profundo com a obra de Kongjian Yu. Produzida pelo repórter Felipe Santana, a série explorou inovações e curiosidades da China contemporânea — dos carros voadores e transporte autônomo às cidades inteligentes e à robótica. No último episódio, exibido em 31 de agosto, o tema central foi a sustentabilidade, com destaque absoluto para o conceito das cidades esponjas. Logo na abertura, Felipe Santana sublinhou que Yu já havia realizado mais de mil projetos em 250 cidades, transformando enchentes em solução e devolvendo espaço às águas como forma de prevenir desastres climáticos.

Na reportagem, o arquiteto conduziu o público por parques chineses concebidos para absorver a água das chuvas, mostrou como tradições ancestrais inspiraram suas soluções urbanas e, ao mesmo tempo, ofereceu exemplos práticos de como essa sabedoria poderia ser aplicada em metrópoles de todo o mundo — inclusive no Brasil. O episódio evidenciou a coerência entre a biografia de Yu, que quase morreu afogado na infância, e sua filosofia: “a água não é inimiga”. Uma mensagem simples e poderosa, que ressoou ainda mais com sua trágica partida no coração de um dos maiores ecossistemas aquáticos do planeta.

Sua morte, em território brasileiro, deve ser lida como um testamento involuntário. Ela nos recorda que o Pantanal não é apenas uma paisagem exuberante ou uma reserva de biodiversidade, mas também um sistema vital de regulação hídrica. Se quisermos honrar a memória de Kongjian Yu, precisamos compreender que a luta pela preservação do Pantanal é também a luta pela sobrevivência das cidades, que, cada vez mais, enfrentarão extremos de calor, secas e inundações.

Quando os líderes mundiais se reunirem na COP30, não poderão ignorar a lição. O legado de Kongjian Yu, interrompido de forma abrupta nos céus do Pantanal, ressoa como uma resposta serena e firme ao negacionismo ruidoso. Enquanto uns zombam da ciência, ele nos deixa um mapa de futuro: cidades que respiram, absorvem, devolvem à natureza o que dela recebem.

Kongjian Yu morreu, mas suas cidades esponjas continuarão a nos ensinar que a arquitetura não é apenas arte e técnica — é, acima de tudo, esperança.

No dia 02/04 o Espaço Oscar Niemeyer recebeu a cerimônia de entrega do Prêmio José Aparecido, promovido pela Secretaria de Cultura e Economia Criativa do Distrito Federal. 

A equipe do IAB foi representada por André Tavares (Coordenador da CPU), Cecília Almeida (Diretora Cultural), Júlia Bianchi, Luiza Dias Coelho (Conselheira Superior) e José Leme (Coordenador de Patrimônio Cultural e Conselheiro Superior), membros da equipe do projeto premiado ''A Construção da Profissão''. 

A notícia sobre o prêmio pode ser conferida na íntegra.
Fotos: cortesia da SESEC

​Entre 08/04 e 07/05, Brasília recebeu a exposição internacional “Curriculum: Aprendizagem e experiência na Espanha da nova arquitetura latino-americana”. A mostra internacional, aberta à visitação na FAUUnB, reuniu obras de 32 profissionais da América Latina e foi viabilizada por meio de convênio envolvendo o IAB/DF, Universidade de Navarra (UNAV) e a Federação Pan-americana de Associações de Arquitetos (FPAA), além da própria FAU. 

A exposição reuniu trabalhos da Argentina, Equador e Chile, promovendo uma leitura contemporânea da produção arquitetônica no continente. Foi um espaço de reflexão sobre as experiências, influências e caminhos percorridos pela nova geração de arquitetos latino-americanos.

​Um dia para integrar saberes da arquitetura brasileira e francófona. Em 17/04, o IAB/DF recepcionou uma delegação de arquitetas/os de países francófonos em Brasília. Representando a direção nacional do IAB, o presidente Luiz Eduardo Sarmento e o conselheiro superior Antônio Carlos Moraes de Castro receberam Christophe Millet, presidente da Ordem de Arquitetos da França; a diretora geral Marie-Aude Bailly-Le Bars; e os presidente e vice-presidente do Conselho Regional da Ordem na Guiana Francesa, André Barrat e Caroline Marie Calixte. Foi uma oportunidade para apresentar Brasília, nosso Patrimônio Mundial, explicar como funciona o sistema de ensino de arquitetura e urbanismo e divulgar o trabalho das entidades que atuam pelo avanço da nossa área no Brasil.​

Brasília recebeu em 05/06 o 1º Encontro Brasil–União Europeia: Arquitetura, Pertencimento e Futuro Sustentável. Uma programação especial com palestras, colóquio e visita guiada, reuniu arquitetos e especialistas brasileiros e europeus para refletir sobre as cidades do futuro, inspirados pelos princípios da Nova Bauhaus Europeia e pelo legado modernista de Brasília. O evento contou com a organização do IAB e aconteceu no Espaço Cultural Renato Russo, que também recebeu a Exposição dos EUMies Awards com os 40 projetos vencedores do mais prestigiado prêmio europeu de arquitetura contemporânea.

Fotos: Fernanda Coutinho (@fercoutinho)

Quando a cidade tropeça: por que Brasília não precisa de esferas​
A retirada das esferas do Setor de Diversões Norte representa uma ação fundamentada na preservação da identidade, da escala e dos atributos históricos de Brasília

*ROGÉRIO CARVALHO, diretor curador dos palácios presidenciais do Brasil, arquiteto restaurador e curador de arte

A retirada das esferas de concreto instaladas no Setor de Diversões Norte é uma medida tecnicamente imprescindível e respaldada pelo compromisso com a preservação do Conjunto Urbanístico de Brasília e do Plano Piloto, tombados como patrimônio cultural brasileiro e reconhecidos pela Unesco. Brasília, concebida por Lucio Costa, é uma cidade planejada com extrema atenção à monumentalidade, à clareza dos percursos e à integração entre escalas — atributos que são diretamente violados pela introdução das esferas, que fragmentam a circulação, impõem obstáculos físicos e interferem na percepção espacial que caracteriza a cidade.

O projeto original do Plano Piloto não é apenas um conjunto de construções isoladas; ele se configura como um organismo urbano integrado, em que cada via, vazio e edificação possui função, escala e significado. O equilíbrio entre áreas monumentais e gregárias, entre eixos residenciais e áreas de lazer, cria uma leitura espacial única, que distingue Brasília de qualquer outra capital. A inserção de esferas de concreto como barreiras físicas rompe essa integração, prejudicando a experiência do pedestre, comprometendo a continuidade visual e desrespeitando a lógica de deslocamento amplo, fluido e previsível que fundamenta a cidade.

Além das questões de legibilidade urbana, há preocupações concretas quanto à funcionalidade e à segurança. As esferas são obstáculos claros para pessoas com mobilidade reduzida, usuários de cadeiras de rodas e deficientes visuais, que podem ter dificuldade em perceber e contornar esses elementos. Também aumentam o risco de acidentes para pedestres em horários noturnos ou sob baixa iluminação e representam desafios de manutenção, sendo suscetíveis a desgaste, vandalismo e necessidade constante de reparos. O impacto funcional, portanto, vai além da estética: trata-se de uma intervenção que afeta diretamente o uso seguro e inclusivo do espaço urbano.

Outro ponto crucial é o contexto cultural e patrimonial. Embora se possa argumentar que a esfera possui valor simbólico ou artístico por sua geometria universal, o simples uso repetitivo de um objeto funcional como barreira física não constitui, por si só, obra de arte. A arte pública em Brasília sempre foi integrada à arquitetura e à concepção modernista do Plano Piloto, como se observa nas obras de artistas que dialogam com a cidade, respeitando a escala, a volumetria e os vazios planejados. A introdução de elementos descontextualizados, ainda que alegadamente lúdicos ou simbólicos, compromete essa integração e transforma espaços públicos em locais com elementos genéricos, deslocados e potencialmente conflituosos com a experiência sensorial e estética do patrimônio.

É importante destacar que o tombamento de Brasília protege não apenas edificações isoladas, mas toda a configuração urbanística, incluindo seus eixos, vazios e alinhamentos. Qualquer intervenção que modifique substancialmente essa configuração — especialmente com barreiras físicas que não dialogam com o projeto original — representa uma ameaça à autenticidade e à integridade do patrimônio cultural brasileiro. A preservação do conjunto urbanístico não se limita a aspectos visuais ou históricos: ela envolve também garantir a acessibilidade, a segurança e a fruição plena de todos os cidadãos, em consonância com os princípios que fundamentaram a cidade.

Além disso, soluções alternativas já comprovadas em contextos urbanos podem cumprir a função de controle de fluxo de pedestres e veículos sem comprometer a monumentalidade e a experiência urbana de Brasília. Balizadores verticais discretos e bem sinalizados, faixas de pavimentação diferenciadas que delimitam áreas de circulação e outras estratégias de ordenamento urbano cumprem a mesma função prática, respeitando a escala, a identidade e a lógica modernista do conjunto. Diferentemente das esferas, essas soluções mantêm a fluidez e a legibilidade do espaço, respeitam a acessibilidade universal e reforçam a experiência sensorial positiva do pedestre.

Portanto, a retirada das esferas do Setor de Diversões Norte não representa uma rejeição à criatividade, à inovação ou à experimentação urbana, mas, sim, uma ação fundamentada na preservação da identidade, da escala e dos atributos históricos de Brasília. Intervenções urbanísticas e artísticas devem sempre estar a serviço da cidade e de seus habitantes, e não em conflito com o projeto original que a torna única. Garantir que cada elemento do espaço público esteja em harmonia com o conjunto urbano é assegurar que Brasília continue sendo um patrimônio cultural brasileiro e mundial, capaz de proporcionar experiências seguras, acessíveis e significativas para a população presente e para as futuras gerações.

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O IAB/DF será o organizador do concurso público nacional que vai escolher o projeto arquitetônico para o Anexo do Cine Brasília. O acordo entre o Instituto e o Governo do Distrito Federal para o lançamento da concorrência foi formalizado durante a coletiva de imprensa oficial do Festival de Brasília nesta quarta, 20 de agosto. 

O Secretário de Cultura e Economia Criativa do DF, Claudio Abrantes, lembrou que a construção de uma edificação anexa ao Cine Brasília, patrimônio e referência da vida cultural da Capital Federal, era prevista no projeto original do arquiteto Oscar Niemeyer. A proposta deverá abrigar um ambiente administrativo, sala e cinemateca, entre outros espaços. "Esperamos em breve ter esses projetos em mãos para, então, passarmos à obra, e para isso contaremos com a expertise do Instituto na realização dos concursos", afirmou o secretário.

O presidente do IAB/DF Luiz Eduardo Sarmento agradeceu a oportunidade de tornar o projeto uma realidade. "É um momento de muita emoção porque este é um sonho antigo de nós, arquitetos e urbanistas. Espero que consigamos, mais uma vez, fazer um concurso público nacional que seja exemplo de licitação pública e que possamos alcançar um projeto vencedor de excelência, à altura dessa grande casa, desse projeto de Oscar Niemeyer, que é símbolo vivo da nossa cidade", declarou.

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